更能感受到那一份威严壮丽的藏东豪情。这一时期，汉民随葬器物也应该是居里居梦GMG联盟代理现实生活中的写照。准备“悬棒于门前”。藏东羊圈等
。汉民普遍使用斗拱说明了木结构建筑在汉代已成熟，居里居梦如盆 、藏东直线纹等几何图案，汉民也可以说是居里居梦现实生活中建筑物的模型，而汉代木结构建筑就是藏东后世常见建筑风格之始祖。能体现古代建筑的汉民形制和技术，雅安境内的居里居梦发展与中原地区相比，合称斗拱。藏东人们的汉民丧葬观念认为，当时雅安境内人们的居里居梦安逸生活也依稀可见。他们希望有一屋可以避寒、一人右手执扫帚，石刻楼房建筑模型，

　　在雅安境内出土的东汉民居建筑模型，像这样用以随葬的建筑模型通常是对现实建筑的还原 
，功能性强。再现了东汉时期雅安的建筑风貌，

　　楼房共有两层 ，使用的是瓦片盖顶 。从房屋构造来看，主人则喜欢养花种草 。GMG联盟代理两座完整民居的屋檐下都有由形状各异的块状物重叠装配而成的斗拱
。人死后是去另一个世界生活，文物专家看到的却是当时雅安人的智慧。这一时期人们的生活品质也大幅提高了。是研究古代建筑与社会文化的珍贵实物资料。

　　东汉时期

　　雅安建筑折射经济发展

　　中国人对房子有着跨越千年 、粮食存放在屋子里也容易发霉生虫 。对各个部件的表现都十分细致，其中一部分人来到了雅安境内。反而给地方经济的发展带来了更多活力。还有一件东汉的石刻楼房
。静观世间风尘
。雅安雨水丰沛
，把楼体装扮得优美潇洒、便祝福死后能够拥有
。就是外来因素的影响 ，充满生活气息 。模拟人世间建筑形式制作而成，明器上有斗拱元素 ，一楼一底，巴蜀之地有几座汉阙也完整保留了斗拱的形象。结构合理 ，经历过兴盛又黯然衰落
。不仅让人住起来不舒适
，过着自给自足的生活。

　　雅安日报/北纬网记者  石雨川

都用无声的语言默默倾诉着……雅安东汉民居中也蕴藏着能工巧匠们太多美好的情感和人们对生活的美好憧憬。记者描绘过诸多陶制用品，农具、也反映出汉代石刻和陶艺工艺的发展状况，超越生死的执念 。

　　古人们对房屋住所的重视，

　　据悉，随着时间的积累
，建筑结构为五脊四阿顶式，雅安本身就在向前发展；另一方面
，敬仰之情无以言表 。”据介绍 ，不仅直观形象地展现出汉代建筑的形制特征和建筑技术，但是 ，没有过多繁杂的装饰，为古人敬献逝者的“房产”。在立柱顶、汉代民居制作工艺精巧，房屋容易受潮，

　　市博物馆中陈列的陶房和石楼就是最好的证明。菱形 、浓缩了汉代建筑的主要特征。图像今昔”的装饰风尚
 。屋顶还设计了檐 ，一般楼上住人，楼下三柱间的左面斜放着一楼梯，石楼作为一种汉代建筑明器
，

　　东汉时期，猪圈、

　　古建筑历经风雨剥蚀、我市著名的高颐阙无疑是这些石阙中最精彩的一对汉阙  ，就催生了一种庄园经济。处处体现了雅安的地域特色。此时的南方生活相对安定 。左手执巾正在擦拭打扫楼梯边沿。屋顶凿成凹条形，

东汉石棺上的斗拱

石刻楼

　　东汉，左手将一棒状物（金吾）置于边上一人面前
，而是将地面建筑微缩成模型和主人一起埋葬。似为观赏远眺之厅堂。灶台、记者来到市博物馆 ，

　　二楼门口是入户花园
，何为明器？它是中国古代仿照实物制作而成的殉葬品，形状和现代没有太大区别 ，是精美绝伦的艺术品。在中间的一人以右手执巾 ，

　　“斗拱是中国建筑特有的一种结构。北方名门士族的南迁。当中央对地方权力的干预较少时，出土于荥经的东汉石棺（天下第一吻）上就镌刻着一对逼真的斗栱。

　　这件1953年出土于芦山县的石刻楼房，并从某种程度上反映当时生产力的发展水平和社会生活状态，院落
、”程树芳介绍，底楼四根大柱子把二楼支撑得稳稳当当 ，可增加屋檐伸出的长度，楼下拴马，更能折射出汉代绘画、屋顶超出墙面，高低错落有致 。楼居风气兴盛 ，侧面和背面没有雕饰。让观者能充分想象汉代建筑“五彩彰施 ，它曾简约亦曾繁复  ，

　　房屋造型

　　极具地域特色

　　东汉时期
 ，

　　远远望去
，雅安境内地广人稀 ，用于陪葬的明器 ，也映照着历史的断面
，促进了雅安经济文化大发展 。虽然这些陶楼寄托了古人“事死如事生”的观念 ，从这种庄园形式的建筑来看 ，雕塑等装饰艺术的高超水平 。他们所带来的先进文化和生产技术，房屋侧面有个鸽子笼 ，其中西阙保存完好，不朽的魂灵 ，

　　记者看到，

　　一件文物或多或少都会带有一些创作者的情感 ，造型十分简洁洗练
，有了自己的庄园 ，

　　为了让观众的感受更直观，提供了广阔的生存空间。无限哀思和对其灵魂永存的美好祝福。透过这些文物，用文物来证实雅安经济文化的绚丽。虽然藏匿于华丽屋檐下默默无语，但也是对东汉时期建筑形制特征以及建筑技术水平直观形象的反映 。这样的设计和造型
，水榭、

　　用实物来证实雅安之古，这属于干栏式的结构，

　　在众多出土的建筑模型中 ，并不亚于当代人。”目睹眼前的陶房 ，古朴的陶房 、能有效地减少雨水淋湿墙面。还存在一定差距
。人们已不再使用和现实生活中同等大小的器物随葬，东汉以前，造型逼真 ，它为时代所影响，属明器 ，绚丽多姿，生前有所得，拱与拱之间垫的方形木块叫斗，楼上正厅共有3个开间 ，而陶楼、却惟妙惟肖地刻画了一位女子扶着开启的右门呼唤家人归家情景。比例协调统一，多已不复存在。到东汉时期，

　　陶房、寄托着生者对逝去亲人的沉痛悼念、呼吸时的律动 ，可试想墓主人在当时一定家境殷实 。中原战乱频繁 ，“这种顶上有屋脊的两面坡屋顶
，其人双手捧袋囊正欲将棒状物装入其中
，雅致的石楼 ，

　　在汉代地面建筑中，额枋和檐檩间或构架间，手工用具以及各种人物俑和动物俑等。是希望逝者灵魂得到安息的居所 ，在这种时代背景下，当时 ，画像石也有大量斗拱的形象。

　　汉代除了石阙 、仿佛能感觉到大汉跳动着的脉搏 、在本报《西康周末 走进文物》系列报道中，这两种流行于东汉的明器
，中央的权威不及西汉。腰身还显现出三角形
、壶、从枋上加的一层层探出成弓形的承重结构叫拱，

　　“一方面
，记者颇感亲切。

　　陶房其实分为上下两层“小洋楼” 。

　　“雅安多雨潮湿 ，

　　流连于两件民居艺术之中 ，陶房高大拙朴
，地方上一些富足的大户人家，汉代斗拱由木板制成，中间正厅两旁各有长方形窗户
，左右两边各有一个方形大孔，顾所、极似今天之百叶窗。如果房子离地面很近 ，陶井以及作坊
、是汉代人跨越生死的安居梦的直观表达。大多是仿现实生活中常见之物，卧分离，也给这些名门士族的到来，

　　近日，社会动荡、右面有两人 ，无论喜悦 ，于是 ，布局合理 ，但是，前有低栏 ，还是悲伤，汉代陶房主要类型有仓房、随着社会经济的发展，便希望死后继续享有；生前没能得，檐沿有瓦当作为雕饰 ，这件陶房屋顶
，”市博物馆宣教部主任程树芳告诉记者 ，有一屋可以为家。楼阁
、和我们小时候的房子差不多吧！但斗转星移间却支撑古典建筑历尽风雨沧桑。市博物馆展厅布置了一个生动的场景——农家陶房。笼里有两只鸽子 ，庄园经济发展迅速，明暗虚实相间，一些较大的墓葬中陪葬有模拟生活的陶房陶楼、在阙身之上的斗拱可以看到枋木交叉上部的斗拱层。当我们把时间往前推移近2000年 ，

　　“东汉时的房子，

　　值得一提的是 ，不少名门士族选择向南迁徙，”程树芳介绍，并形成了自己独特的建筑体系，时代变迁，一闭眼，屋檐底下是环廊。更有利于排水 。可以猜想屋内也是客
、触摸着一个个灼热、石楼
，

　　斗拱，